符合植物生长规律
(1)起把紧，上散下聚。这是自然式插花的基本要求和主要特征。插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢，有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。
(2)表现花材自然美。如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
(3)花型符合植物自然形态。
(4)同一光源(光源一致)。植物生长都有向光趋势，插花也应“横斜以观其势，反侧以取其态”。“势”就是花木生长之势，或苍劲挺拔，或虬屈蜿蜒，或左右伸展。插花时，须设定一个光源位置，使同一容器内的各枝条走势、花叶朝向都有个统一的光源。
借鉴同类艺术创作的艺术手法
(1)讲究线条。东方人认为线比面更有情趣，富于生气。故多用木本枝条为主材，运用枝条的形态表现不同的内涵。粗枝劲干表现雄壮气势;纤细柔枝表现温馨秀丽。飞动的线条给人以浑洒自如、酣畅淋漓之美;顺势而下的线条有一泻千里之感;蜿蜒迂回，又有溪水慢流的韵味。
(2)高低错落，参差有致。插花位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，既符合植物自然生长的形态又符合书画结构布局的要求。形体上则不可太单一，要有所变化，才能让人有意犹未尽之感，具品尝之乐。
(3)虚实结合，刚柔相济。有虚实就有层次、深度和生气。插花不可过密，过密则不透风，显露不出每朵花所特有的风姿，花之间应有空位。留空为枝条提供了“生长”空间，也留给人们退想回旋的余地。
①疏密有致。插花材料之间不可密不透风，花与花之间应有空位，或以小花或碎叶加以间隔，这就是虚。上疏下密，上散下聚。
②浓淡适宜。花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。③留空白。空白出余韵，在材料的疏密之间参差错落之间留有空白，使人感到有一种情势从中油然而生。
(4)呼应关系。在花材的色彩和方向上的呼应关系，是材料相互联系，互相渗透，浑然一体。忌花叶背面相对，各朝一方，互不呼应。
(5)对比关系。对比可以使素材之间相互比较，各自突出，可以使作品的精华部分得以强调。对比又称为“破”，直着以曲破之，横着以竖破之，圆者以长线破之，“破正求奇”。
(6)宾主分明。插花时要确定宾主关系，以便主题集中，避免主次不明而散漫。“主”是作品的主要内容、主要花材、主要色调和主要姿势。一个作品不可能有太多内容，否则杂乱无章，无以适从。
讲究意境。寓意与花，更赋命题
意境，是艺术家审美的再现，与生活融为一体而形成的艺术境界，在有限的作品中表达无限而深远的内涵。注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。
(1)寓意于花。人们根据花木生长的特性或特征形态，融入个人感情，赋予花木象征的含义，以借花抒发情怀，寓教于花。
①以花名的谐音定意。花草的名称或别名及其谐音，往往是花材象征意义的来源。如百合、水仙、万寿菊、桃花、万年青、富贵竹、发财树等。
②以花木的形象定意。③以花木的生长习性定意。常以各种花木的生长特性及形、色、香、质、神、性格等来评议。
④按传说、时令定意。
(2)作品的命名与意境的表达。命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。
命名方式有两种：
一、规定命题命名，先命名，然后再根据命名进行创作;
二、自由命题命名。创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名。
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